苏荆的创作观念其实很传统，很古老的“艺术”。
寻找人类生命体验中的共性，寻找一些百代不移的感觉与触动，并且将这些情感提炼、凝结，用戏剧性的方式来呈现出来，这就是艺术创作。
在任何地方，都有相似的情感，在不同文化与年代的语境中得到表达。
恋爱的情感，古今中外都存在，西方古代有罗密欧与朱丽叶，而中国古代有才子佳人的故事，而这些仔细分析起来又能够折射出许多文化与社会上的因素。
比如罗密欧与朱丽叶的故事，二人最后是双双殉情的结局，而中国的梁祝也是这样。
然而相较之下，中国的传统礼教文化更青睐于相对平和的结局，例如更多的才子佳人故事，实际上是以“双方最后冲破阻碍，才子高中状元，明媒正娶佳人”这样的大圆满结局作为结束。
人民群众喜欢这样的大团圆结局，因为我们，从古到今，都崇尚的是惩恶扬善的朴素观念。
坏人受到惩罚，好人得到奖赏，所有能够赢得读者欢心的作品，都在某种程度上遵从这个法则。
而梁祝的双双化蝶，在这种传统文化语境中其实是比较离经叛道的，而“化蝶”这个意象实际上是脱离了传统儒家文化，而向老庄一派的超脱形骸，庄周化蝶，飘然世外的道家神仙文化靠拢。
实际上也仅仅是背离“儒家思想”，而依附“道家思想”，依然是我们文化传统的一部分，只不过在众多“入世”作品中选择了更为少见的“出世”结局。
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